Ciao Andrea e benvenuto! Sarà con piacere poterti supportare nella ricerca di un "nome e cognome" ai tuoi vecchi beniamini. Si comincia sempre cosi' dalle figurine dei dinosauri (io, alle elementari), a collezionare i fossili che uscivano in edicola (io, alle elementari), a raccattare quanto di piu' possibile si trovava per terra quando si facevano le visite con le scuole nelle cave della Pietra del Finale (io, alle elementari)... :-) per poi farne quasi una malattia. Quindi ben vengano le tue domande. A presto! Enrico

TOPolino?

certo. Ma FB è immediato ed i messaggi sono "pillole" (poi buona fortuna a ritrovare dei testi o post vecchi di qualche settimana). Tra l'altro non sarebbe possibile scrivere un testo strutturato come quello sopra, quindi queste pagine avranno sempre un posto nella piattaforma internet

fa piacere. Ammetto che anche io scopro testi che scrivemmo tempo fa e che ritornano utili. Spero che sia cosi' anche per altri visitatori silenziosi :-)

Da quanti elementi è composto un "tube lens" a partire dall'obiettivo da microscopio sino alla fotocamera? Molti, a seconda anche dal sistema che si possiede. Fondamentalmente esistono MJKZZ e Wemacro, due sistemi che permettono di ottenere gli stessi risultati, ma con un'architettura differente. Di seguito propongo quello che possiedo io, modulare, acquistato il modello di base presso MJKZZ (che è situato in Austria, quindi non ci sono tasse di importazione doganali) lo ho adattato per utilizzare la lente Raynox intermediaria invertita. A: Obiettivo da microscopia B: 37-M26 adapter (questo adattatore varia in funzione del tipo di obbiettivo che si utilizza; per il Mitutoyo è un M26, altri sono gli standard RMS, Nikon utilizza il M25) C: 58-37 step down ring D: 62-58 step down ring E: 58-42 step down ring F: 42-43 step up ring G: Raynox 150 lens reversed H: 49-49 male to male adapter I: 42-49 step up ring J: 42mm MJKZZ-VLE variable length extension tube (adjustable from 20mm to 30mm) K: M42 - Nikon mount camera L: Nikon reverse mounting 52mm M: Extension tubes internally flocked (diameter 57mm, 3x 28mm + 1x 14mm + 1x 7mm) --> la lunghezza totale (ed il numero di anelli richiesti) varia in funzione del tipo di fotocamera utilizzata. N: M42 to camera mount O: 57-58 female to female ring to connect the SONY body camera P: Camera Q: Clamps with screws (3x 57mm internal diameter) R: 160mm long double Arca Swiss compatible plate

Discutendo recentemente con il curatore del museo di Arkhangelsk (presso S.Pietroburgo, Russia) mi ha detto che sta lavorando su una pubblicazione giustamente su Parvancorina. Secondo lui c'è un bias nell'interpretazione di queste forme ediacarane, in quanto non è stato spesso preso in considerazione il fatto che c'è stato un processo di decomposizione post seppellimento che ha anche spesso profondamente modificato la morfologia stessa dell'organismo. Cosi' che Parvancorina, come altre forme coeve, fosse in vita assai differente dalle forme che conosciamo dalla letteratura classica. La morfologia doveva essere simile ad un "bottone" senza la classica "ancoretta" che ne caratterizza la ben nota morfologia. Inoltre la locomozione doveva avvenire in maniera similare a quella di Kimberella, quindi l'ipotesi che si fosse in presenza di un antico artropode (come ne abbiamo già discusso piu' sopra ed in un altro post) munito di zampette perde consistenza, ovviamente sulla base dei suoi studi.

Ciao Stefano! Si l'anno scorso non è stato facile effettivamente per molti di noi. Ho rilanciato con due nuovi post per inaugurare questo 2021, sperando che serva anche da "catalizzatore" per futuri nuovi temi. A presto!

secondo me, per chi naviga in questo settore, è da non perdere. Il prezzo è accessibile, e ci sta pure uno sconto del 15%. Con spese di spedizione è costato 45€...

Qualche immagine supplementare con la medesima tecnica

Grazie mille Guido, sempre informazioni da far tesoro... Questa sera ho provato ad effettuare acquisizioni con un sistema differente, non piu' cioè con il sistema in verticale, ma questa volta in orizzontale: il microfossile è incollato biecamente sulla punta di uno spillo con una minigoccia di vinavil, e fissato tramite una pinzetta per saldatori davanti all'obiettivo del microscopio. Il risultato che si ottiene lo ritengo migliore: probabilmente con camera in verticale si è piu' soggetti a micro-vibrazioni (che comunque restano dato che la finestra della reflex aprendosi e chiudendosi influenza la presa fotografica a questi ingrandimenti). Le foto che seguono ne dimostrano un poco meglio la qualità. Stesso trattamento con Helicon e poi Photoshop. Come detto precedentemente, sono alle prime armi, quindi in fase (più che) sperimentale. Grazie per i vari suggerimenti e consigli che mi saranno indirizzati.

Riprendo qualche commento che ho ricevuto su FB e che copio di seguito. Lorenzo T.: Va rilavorata. Va abrasa per bene tutta la parte microfratturata fino a raggiungere la resina fresca e poi va rilucidata. Se ne resta anche solo un po' si rovinano molto più velocemente. Infatti ne avrei qualcuna da fare sistemare ma, essendo cosa molto invasiva, attendo il più possibile. Soluzione temporanea potrebbe essere un immersione in olio: riempie le crepe e si vedono meno, ma è una soluzione lenitiva solo dal punto di vista ottico. Ho parlato con un conoscente e si stava vedendo se si potesse fare un'impregnazione di resina, tipo con un'epossidica trasparente. Un po' di letteratura a riguardo esiste, si stavano valutando pro e contro effettivi. Sam H.: We embed our amber for a number of reasons, primarily for conservation. Over time, amber will oxidize, becoming crazed and developing cracks. Embedding in a synthetic resin prevents this from happening. It also helps to support the specimen which makes cutting, grinding, and polishing much easier. The resin we use is very high quality (called EPO-TEK 301-2) and has excellent optical properties which often aids in imaging. All that being said, sometimes all that's needed are a few drops of glycerine and a coverslip :) The amber is embedded under vacuum. This has the dual purpose of removing any air bubbles from the resin and also pulls it into any cracks in the amber, thereby consolidating and stabilizing it. Tre pubblicazioni assai interessanti sul soggetto mi sono state consigliate da @Lorenzo Tettamanzi (che ringrazio): 1. The Conservation of Amber: https://www.jstor.org/stable/1506496?seq=1&cid=pdf-reference 2. Conservation of amber at the Metropolitan Museum of Art, New York, USA: Regalrez® 1126 as a consolidant and adhesive for amber and copal: https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1179/204705814X13975704318317 3. Variation in the Deterioration of Fossil Resins and Implications for the Conservation of Fossils in Amber: https://doi.org/10.1206/3734.2

Questa è un'altra ambra, sovrappopolata. Un ennesimo buon test per parametrare al meglio le prese delle immagini. Sotto, vista generale e nell'immagine successiva, zoom al 100% (click sull'immagine per la piena risoluzione) del coleottero che presenta ancora la colorazione originaria. Immagine composita di 70 scatti, con intervallo di 0.2mm in Helicon Focus e modificata in Photoshop. Macro Sigma 90mm 1:2.8, Nikon D3300, 1/1000, F7.1, 200ISO e QOOL RAIL 250

Lo stesso soggetto ma acquisito utilizzando un differente setup. Illuminatore le annulare (144led) e tre lampade a led IKEA (style NÄVLINGE) e ambra immersa in olio (in questo caso olio di girasole, come suggerito da @guido.gherlenda . Il liquido permette di ottenere effettivamente un contrasto nettamente migliore, e l'illuminazione (oh come è importante!) di utilizzare tempi inferiori. Immagine composita ottenuta con la fusione di 50 fotogrammi con passo di 0.2mm in Helicon Focus e modificata in Photoshop. Macro Sigma 90mm 1:2.8, Nikon D3300, 1/125, F11, 100ISO and QOOL RAIL 250 (https://www.mjkzz.de).

Grazie Guido. Esistono differenti tipi di glicerina o tutto va bene? Ed essenzialmente dove la si puo' acquistare? Farmacia? Negozio di Bricolage? Tu che tipo di illuminazione utilizzi essenzialmente per questo tipo di acquisizioni? Come suggerisce Ilya è meglio la luce led che le lampade a fluorescenza. Tuo avviso? Grazie ancora

Riprendo di seguito una discussione avuta su FaceBook con un Ilya Minaev (ha una carriera alle spalle di acquisizione fotografica di insetti in ambra). I suoi input (e spero di altri specialisti nel settore) credo che saranno utili a tutti quelli che, come me, si lanciano nella fotografia marco estrema. Your photo turned out to be very blurry, although the quality of the optics and the camera allow you to take high-resolution photos. In this case, the spider is quite large. I also do a lot of photographing beetles in amber, I can give advice. 1) As I understand it, your shutter speed is set to 1/3? It is very small, very small. Your tripod is not stable enough, there is movement. With such exposure, the photo will be soapy. When shooting 1: 1, you need to have a shutter speed of at least 1/60. When I shoot a macro with a 3: 1 lens, I use a shutter speed of at least 1/100. This leads to problem number 2 2) bad light. its not enough. And a very bad light source. Mercury lamps are weak and have a low flicker frequency of 100Hz. Need to use LED sources with constant light 3) The third possible problem is the stacking program. I tried different programs with the same frames. Photoshop 6 gave the best result. And some programs made a much worse picture, the same "soapy" as yours. the result in photoshop from the same frames was clear 4) 4 reason is commonplace, but unlikely in your case. This photo can be obtained by stacking, when the surface of amber above the insect is spherical. but this effect is not noticeable on macro 1: 1. To avoid it, I grind amber over the beetle on a piece of sandpaper on the table to get a perfectly flat surface

In questo nuovo soggetto, molto piu' complicato, ho effettuato una composizione di 200 immagini (probabilmente eccessive), con foto acquisite ogni 60µm su un ragno conservato dentro un'ambra birmana. Come sistema macro ho utilizzato un obiettivo Macro della Sigma 90mm, agganciato ad una Nikon D3300. Le foto sono state registrate con un tempo di 1/3", a F11 e 100ISO. La composizione è effettuata con il programma Helicon Focus e la correzione dei colori su Photoshop. In questa ambra sono presenti anche altri ditteri di minute dimensioni. Ingrandendo a 50% l'immagine sono impressionanti i dettagli che cominciano ad emergere (ho ruotato l'immagine per una migliore visualizzazione). Si vedono chiaramente i due pedipalpi frontali, la posizione degli occhi e le minute setole presenti sulle zampe.

Grazie Stefano! Quando c'è la passione, i risultati si possono percepire. Certo molte cose possono essere ancora migliorate, ma questa doveva essere solo una "ristampa" che si è trasformata letteralmente in una edizione aggiornata e riveduta...

Grazie Stefano, grazie anche per l'appoggio incondizionato che hai mostrato tu, e molta altra gente, nel portare a termine questo "pseudo" lavoro, nel senso che ho aggiornato quanto già esisteva, ma che comunque mi ha richiesto tempo ed energie. Come dice Gianpaolo, prendi il tuo tempo, il libro non fugge e dedicati a quanto di piu' importante è per te per il momento.

Decisamente buona. Ha sofferto forse del fatto che era la prima volta che occupavano questa sala, e quindi c'è stata meno gente del previsto. Ma l'animazione era ben presente e non ho potuto seguire tutte le attività che hanno sviluppato in parallelo. Data l'entrata gratis ed il prezzo del tavolo, sicuramente avrà un buon successo in futuro.

Ah! ho dimenticato una cosa importantissimissima...! Essendo in Belgio non è mancata la birra ed una couvée particolare è stata prodotta per l'occasione: